Длительность 103 минуты

Фильм стал заметным событием в израильском авторском кино конца 1990‑х, исследуя тему семейных кризисов и эмоциональной нестабильности в городской среде. Дебют Йонатана Сегала сделан в жанре психологической мелодрамы. Поэтому он содержит много знакомых сюжетных ходов. После восьмилетнего отсутствия в Израиль возвращается главный персонаж Эммануэль (Йонатан Сегал). Он появляется на квартире своего лучшего друга Робби (Шарон Александр), Тот работает бухгалтером и глубоко разочарован в жизни – в аннотациях его называют ипохондриком. Его жена Ева (Дафна Рехтер) работает в магазине  эротических игрушек для женщин. Их брак уже давно превратился в привычку, единственное достижение которого — восьмилетний сын Иона. Женщина сохранила свежесть чувств и желает чего-нибудь нового, более яркого, а Эммануэль появлся как нельзя более кстати, ибо они с Евой когда-то были любовниками. (одним из вопросов на которые сценарий не даёт ответа – чей ребёнок Иона). Возгорается два романа. Эммануэль и Ева начинают встречаться – следует откровенная эротическая сцена «которой мог бы позавидовать Стэнли Кубрик». Подозревающий неладное Робби находит утешения в обьятиях милой Нелли (Асса Леви), ищущей спутника жизни через брачные объявления в газете. Однако Нелли, пережившая тяжёлое потрясение в теракте, так и не смогла ответить ему взаимностью.

Полноправным персонажем действия стал Тель‑Авив. Он показан не просто фоном, а живой средой, усиливающей внутренние переживания героев. Ритм мегаполиса подчёркивает одиночество среди людей и ощущение потерянности. В целом в кинокартине, как отметил один из рецензентов, «нашла отражение тоска человека эпохи постмодернизма по взаимопониманию и любви, которые не может заменить никакой секс». Йонатан Сегаль создал камерное кино, объясняемое малым бюджетом. Отсюда обилие сцен в квартире и реалистичный показ атмосферы израильской городской жизни. Сделан акцент на актёрской игре; Отмечались сильные работы Дафны Рехтер и Шэрона Александра, а также минималистичная операторская работа Дрора Мореха. Лента напоминает европейские психологические драмы 1990‑х, но имеет ярко выраженную израильскую идентичность. Фильм сделан профессионально и поэтому был отобран для участия в официальной программе Берлинского фестиваля 1999 года. Критика встретила «Городское чувство» неоднозначно. Как отмечалось в одном из откликов. «В фильме есть претензии отразить дух времени конца 1990-х годов, но все это уже было сказано (и показано) много раз,  и лента не добавляет к этому ничего нового или оригинального. В лучшем случае, её можно рассматривать как трагикомедию с умными диалогами». Другой отзыв более благожелательный: ««Городское чувство» — глубокая, честная драма о любви, утрате и попытке сохранить семью в условиях эмоционального кризиса. фильм показывает, как хрупки человеческие связи и как легко прошлое может разрушить настоящее». В 1998 году фильм был отмечен как лучшая кинолента года и имел 12 номинаций на Национальную кинопремию из коих победил в двух. (аннотация составлена после просмотра трейлера и по различным источникам)