Длительность 75 минут
Вариант перевода «Конь без имени». Дипломная работа и, одновременно, дебют в полном метре Асафа Ассулина привлекли внимание не столько зрителей, сколько специалистов. С одной стороны вроде фантастика с другой явные черты притчи с элементами сюрреализма. Судя по различным источникам действие происходит в пустынном, бесплодном мире, где даже воду приходится искать. Именно здесь приходят в себя и встречаются мужчина и женщина, утратившие воспоминания, но сохранившие личностные черты. Она называет его Лошадью (Асаф Ассулин), а он её – Мороженым (Ясмин Аюн). Пара влюбляется и начинают создавать себе привычный семейный мирок. Но у каждого была прошлая жизнь, которая постепенно и всё сильнее напоминает о себе в ночных сновидениях. В них отражается разнообразный мир, городской суеты где они играли совершенно разные социальные роли. Чем чаще вроде бы забытая реальность появляется во видениях, тем сильнее главные персонажи ощущают потребность отправиться в путешествие, чтобы найти утраченную среду и восстановить индивидуальность. По мнению киноведов лента имеет насыщенный символикой видеоряд.

По фото кадров похоже, что Лошадь и Мороженое добрались до города, но непонятно как развивались их отношение в непривычной для них атмосфере. Как отметил один из критиков: «Чтобы оценить «Лошадь без имени», нужно проникнуть в слегка детскую натуру режиссёра, которая маскируется под философский трактат о личности, реальности и мечте, городе и пустыне и прочих размышлениях. Во время просмотра я задавался вопросом: действительно ли Ассулин, также написавший сценарий, верит в глубину того, что несут в себе его герои, иногда всерьёз, иногда игриво, или же он просто высмеивает их? В какой-то момент я перестал сомневаться и просто позволил фильму и его образам воздействовать на меня.». Анализов фильма в интернете пока нет, но мы можем привести фрагменты из интервью с режиссёром (www-srugim-co-il. 20.03.2025, Ави Людмир),Из чего изначально выросла идея фильма «Конь без имени»? Был ли какой-то конкретный момент или событие, подтолкнувшее к написанию сценария ?
У меня была довольно простая идея снять короткометражный фильм о паре, которая одинока в этом мире – мужчине и женщине, которым приходится каждую ночь присматривать друг за другом. Эта идея пришла мне в голову, и из неё развился весь фильм. Я написал на её основе короткий сценарий, и после этого он уже не был таким коротким. После нескольких дней съёмок мы просмотрели материал и поняли, что стоит расширить фильм до полной длины. Так мы и поступили.
Фильм посвящен вопросам идентичности, памяти и альтернативных реальностей. Что побудило вас исследовать эти темы в вашем дебютном фильме ?
Хороший вопрос. Предполагалось, что этот фильм я буду снимать в то время, пока не сниму свой полнометражный фильм. Он должен был быть короткометражным, и именно здесь я освободился от размышлений о том, почему я хочу этим заняться. Я просто следовал чувству, а эти темы – то, с чем я постоянно сталкиваюсь. Меня привлекают соотношения реальности и мечты. (С этим я уже сталкивался и в своих предыдущих фильмах). А также экзистенциализм – вопросы о существовании. Это то, что меня действительно интересует. Я видел в сценах и в сюжете, которые я написал, что эти темы постоянно всплывают
Визуальный язык фильма поистине потрясающий. Что послужило для вас главным источником эстетического вдохновения и как вы работали с командой операторов и художников, чтобы воплотить свою задумку на экране ?
К сожалению, сложности были, но в итоге всё получилось хорошо. Я работал с несколькими разными операторами. Каждый из них был потрясающим. Сначала я работал с Омером Лотаном, затем Зив Беркович снимал продолжение, а Гай Сахаф снимал финальные кадры. Задача заключалась в том, чтобы сделать фильм с единым визуальным замыслом, и, на мой взгляд, он выглядит цельным