Длительность 110 минут

Единственная, но достаточно удачная экранизация прозы Марселя Пруста (1871 — 1922). Сюжет фильма следует за оригинальной трактовкой истории Пруста созданной режиссером театра и кино Питером Бруком.  Именно этот постановщик собирался снять фильм, сделав его днем воспоминаний стареющего и больного Шарля Свана. Фолькер Шлёндорф переработал концепцию Брука   Однако в действии осталось много флэбэков, относящихся к несколько идеализированному более раннему периоду. Итак, Париж, 1885 год. Главный персонаж — ассимилированный еврей Шарль Сван (Джереми Айронс) — высококультурный человек, известный коллекционер произведений искусства. Фатально влюбился в очень привлекательную, чувственную, но совершенно необразованную куртизанку Одетту де Кресси (Орнелла Мути). История их непростых взаимоотношений и составляет стержень сюжета кинокартины. Интерес Шарля к Одетте поначалу поощрялся мадам Вердюрен хозяйкой литературного салона с откровенно декадентским кругом общения. Ее друг, открытый гей барон де Шарлюс (Ален Делон) помог организовать первую встречу Свана и Одетты. Читать далее →

Перед нами своеобразный байопик в котором Содерберг смешивает факты из жизни Франца Кафки (1882 — 1923) с элементами его собственных произведений. В первую очередь это «Процесс» и «Замок». Получилась не столько биография, сколько попытка погружения в кафкианский мир, где реальность и фантазия неразделимы. Для этого режиссёр сознательно внёс большие изменения в сценарий, чтобы приблизить фильм к жанру «мистического триллера». Действие происходит в Праге 1919 года, где Франц (Джереми Айронс) работал клерком в страховой компании и писал по ночам. Тихая жизнь закончилась, когда главный персонаж заинтресовался исчезновением своего друга. В ходе своего частного расследования он попадает в ряды  подпольной организации, ответственной за взрывы по всему городу. Его новые знакомые ведут борьбу против секретной структуры, контролирующей жизнь города. Здесь ему удаётсяя выяснить, что друга убили из-за нелепой канцелярской ошибки. Семье послали компенсацию за его смерть, ну и пришлось прикончить беднягу дабы все цифры в отчётах сходились. Итак могущественная структура — прямой аналог «Замка», а расследование главного персонажа — отсылка к «Процессу». Писатель становится героем собственного романа, попадая в мир, который он сам мог бы создать. Читать далее →