Бар 51 (Израиль, 1985) Режиссёр А. Гуттман

Длительность 95 минут

Бар51-1Лента запомнилась подготовленному зрителю, о чём свидетельствует найденная в интернете телепередача. Судя по источникам это была эстетски отснятая декадентская драма в которой показ жизни тель-авивских маргиналов сочетается с мотивами инцеста. Главные герои: Томас (Джулиано Мер) и его сестра Марианна (Семадар Кильчински) после смерти матери приехали из Мигдаль ха-Эмека в совершенно незнакомый им Тель-Авив. Симпатичный юноша устроился на работу в гостиницу, однако, его в тот же день выгнали оттуда — украл еду для сестры. К ночи родственная пара оказалась в криминогенном районе старой автостанции. Здесь на молодого красавца «положила глаз» стриптизёрша и проститутка Аполлония Гольдштейн (Ада Таль). Поэтому главные персонажи оказались в квартире этой женщины с тяжёлым и сложным характером и познакомились с её любовником и постановщиком номеров Карлом (Моско Алкалай). Соблазнив гостя, дама устроила свою новую пассию на работу в стрип-бар «51», где юноша оказался в пёстрой кампании девиц по вызову, геев и трансвеститов. В этой причудливой и душной атмосфере развивается дальнейшее действие из которого становится ясным, что Томас питает к Марианне отнюдь не братские чувства. Читать далее

Нет табличек на дверях (Израиль, 1997) Сценарист и режиссёр Н. Левитан

Длительность 84 минуты

Более точный перевод названия: «Нет имён на дверях«. Одна из самых  глубоких работ Надава Левитана, завершающая его «кибуцную трилогию». Драма, посвящёна жизни и отношениям людей в израильском кибуце конца 20-го века. Это было время когда господствовавшие там правила поведения, основанные на бескорыстии и усреднении личности  вступили в конфликт с веяниями индивидуализма и рыночных отношений. В эти исторические рамки помещена тонкая, человечная драма о распаде общины и о людях, которые пытаются сохранить достоинство, любовь и память в мире, где «на дверях больше нет имён». Судя по кратким аннотациям, сюжет фильма складывается из пяти новелл. В первой описывается разрушние дружбы двух сорокалетних киббуцников Морди (Дани Басар) и Симхи (Меир Суисса). Много лет они жили душа в душу, но наступил момент, когда Симха решил жениться, а Морди расценил этот шаг, как предательство. Ключевая сцена когда Морди один танцует с коровами в коровнике — символ его отчаяния. Перед нами метафора распада «мужской солидарности», как одной из старых кибуцных моделей жизни. Во втором эпизоде отец погибшего солдата (Дан Вольман) приехал к девушке его сына, медсестре Ае (Дорит Лев-Ари). Читать далее