Длительность 92 минуты
Считается одной из самых сильных работ Эйтана Аннера. Главная тема: конфликты порождённые недостатком толерантности, обусловленной культурными, социальными и религиозными различиями. Пианистка средних лет Наоми (Аня Букштейн) вступила в стойкий период профессиональных и жизненных неудач. Карьера пошла на спад, женщину покинул бой-фрэнд. Возможной причиной ухода из мира музыки можно также считать многолетнее давление родителей, когда-то вынудивших её избрать путь концертирующей солистки. Это привело к срыву и мыслям о самоубийстве. Главная героиня, Не сказав ни слов близким, переехала из Тель-Авива в Иерусалим и сняла небольшую квартирку в религиозном районе Кирьят-Йовель. Устроилась на скромную работу в архив радиостанции «Коль ха-музика» Стала вести замкнутый образ жизни в котором существенное место заняли утренние пробежки. Ежедневный маршрут женщины пролегал мимо протестантского монастыря, откуда доносились завораживающие звуки органа. Однажды Наоми зашла в храм и обнаружила там за кафедрой немца Фабиана (Джорджо Лупано). Тихий, добрый музыкант, такой же одинокий, как она, понял женщину лучше всех. Между ними возникла не романтическая связь, а дружба двух людей, потерявших опору.

В результате помощник пастора предложил обучать новую знакомую игре на прекрасном инструменте. Для неё эти уроки стали выходом из затянувшегося кризиса и, возможно, поводом для возобновления музыкальной карьеры. Однако у светской женщины обнаружились враги из числа ортодоксов, желающих чтобы она покинула религиозный квартал. Запуганный «датишниками» муниципальный инспектор начал систематически придираться к ней. ибо она, якобы, парковала машину у дома без согласия его обитателей. Когда же «харедим» заметили, что Наоми посещает протестантский храм, их, недоброжелательство переросло в открытую травлю. Главную героиню начали закидывать камнями, на стене кирхи появились оскорбительные надписи. Обращение главной героини в полицию с просьбой защитить её от враждебных выходок были встречены с показным равнодушием. Конфликтная ситуация, порождённая нетерпимостью религиозного населения, всё больше обострялась. И, в тихом сердце женщины стал иссякать запас жизненных сил необходимых для духовного сопротивления.

В это время Наоми познакомилась с Йоавом (Лиор Левин) эмоциоонально одарённым религиозным юношей. Он вырос в в мире строгих догм, но мечтал о музыке. Начал тайно осваивать фортепиано,  на боялся, что семья узнает о его увлечении и осудит его. Главная героиня стала давать ему уроки и  первый раз за длительное время почувствовала запоздавшее ощущение смысла жизни. Изматывающая борьба с окружающим мракобесием толкнула женщину к самоубийству. Наоми написала прощальное письмо, выключила телефон,  положила рядом снотворное. И в этот момент к ней, как к последней надежде пришёл  Йоав. Юноша он сбежал из дома, потому что родители запретили ему музыку и он умолял помочь ему. Главная героиня не могла умереть, когда перед ней стоял нуждающийся в поддержке человек, который нуждался в ней. Она выбросила таблетки…

По интернет-данным фильм привлёк внимание критики и вызвал тёплые отклики зрителей, отметивших, прежде всего талантливую игру Ани Букштейн. Отзывы рецензентов о кинокартине оказались неоднозначными. Ури Клейн (газета «Хаарец» 01.02.2017)  отметил: «В то время как большинство фильмов и телесериалов, посвященных столкновению «харедим» со светским миром, романтизированы, фильм Аннера характеризует этот конфликт как источник ужаса. Главная сюжетная ситуация сценария известна из многих триллеров: молодая женщина с проблемами переезжает в арендованную квартиру, где загадочно умер бывший жилец. Она стремится к спокойствию, но постепенно обнаруживает, что её окружают почти сверхъестественные враждебные силы, препятствующие достижению желанного покоя. В «Тихом сердце» это не призраки, не зомби, а ультра-ортодоксальные жители Кирьят-Йовеля, того района где поселилась Наоми» Далее рецензент обнаружил в ленте многочисленные случаи недостаточной проработки эпизодических персонажей и мотивов поведения главной героини. «в одном фрагменте мы видим охранника в трикотажной тюбетейке (Йоав Леви), пытавшегося ухаживать за Наоми, которая вежливо отказалась от его знаков внимания. Продолжения эта линия не получила. Лишь в одном эпизоде появился богемный отец Наоми (Микки Варшавяк), с волосами до плеч. Эта сцена также написана небрежно. Возможно она имеет цель как-то связать патриархальную власть светского отца с насильственной агрессией религиозных экстремистов. Но, в целом это неясно. И как понимать роль матери, которую совсем не видно на экране, однако Наоми отказывается отвечать на ее телефонные звонки? Какова ее роль в кризисе, который переживает дочь?» Заключая свой анализ Клейн пишет: «После просмотра остаётся ощущение упущенных возможностей и разочарования, потому что заложенный в фильме потенциал не реализован. Тем не менее, лента вызывает интерес из-за попытки отразить одну из самых насущных проблем современного израильского общества — растущую силу «харедим» во многих городах и преследование ими светских людей. (…) Таким образом, фильм имеет определенное значение в современном израильском кинематографическом ландшафте, хотя ему и не хватает эмоциональности».Несколько по-иному оценил ленту Офир Либергал (сайт http://srita.net/2017/01/27/). «Я отправился на новый фильм Эйтана Анера без глубоких предварительных сведений о нём. Но я знал, что его действие происходит в районе Иерусалима Кирьят-Йовель, где я вырос и где до сих пор живут мои родители. Поэтому мне хорошо известна социальная проблема сценария – конфликты между светскими и религиозными гражданами Израиля (…) Главная запоминающаяся особенность действия — исполнение Аней Букштейн главной роли, давшей ей номинацию на израильский «Оскар». Актриса внешне очень сдержанна, но впечатляюще передает внутреннюю жизнь своей героини, решившей покинуть тот единственный мир, который она хорошо знала. Ее романтическое прошлое было связано с фортепиано, но исполнение классической музыки не приносило ей радости и внутреннего удовлетворения. Она считала, что играет только то, что написано, не способна импровизировать и проникнуть во внутреннее содержание исполняемых творений. (…). Букштейн сдержанно, но выразительно передает ситуацию и постепенно мы начинаем чувствовать, что уровень её внутреннего беспокойства возрастает. Этому способствует и агрессивное давление окружающих её людей. (…) Интересной особенностью фильма является его жанр. То, что изначально похоже на музыкальную мелодраму, постепенно становится жёстким триллером, с ярко выраженным влиянием фильма Романа Полански «Жилец». (…) Тем не менее, от просмотра остаётся положительное впечатление. Оно возникло благодаря интересному образу основной героини и хорошо подобранной музыкой, которая сопровождает и обогащает действие. В прошлом я уже писал, что классическая музыка занимает центральное место в израильском кино, особенно когда речь идет о мелодраматических фильмах. С этой точки зрения аудио ряд в «Тихом сердце» помогает лучше прочувствовать достоинство главной героини, давая возможность понять её утонченность и скрытые движения души«

Фильм заканчивается открытым финалом. Наоми выходит из дома и идёт по улице. Она не знает, что будет дальше. Но больше не хочет умереть. Её сердце — «тихое», но живое. (составлено после просмотра трейлера и по различным источникам)