Длительность 75 минут
Интимная и визуально экспериментальная драма о трансгендерной женщине Виктории. Фильм — дебют режиссёров Зохара Мелинек‑Эзры и Рои Виктории Хейфец. Он создан как совместная израильско‑германская арт‑картина с клоном в философию. Действие происходит в современном Берлине. Главная героиня Виктория (Роэй Виктория Хейфец) выросла в смешанной немецко-еврейской семье. К моменту  начала действия она уже прошла операцию по смене пола из мужчины в женщину. Родители не одобряют выбора чада. Действие открывается большим монологом матери главной героини (Сюзанна Бредехёфт). Эта женщина — немка, (Сюзанна Бредехоф) поклонница классической культуры и литературы, в частности Шиллера. Говорит с дитём исключительно на своём родном языке и  с сожалением. Ведь ему предстоят, поиски своего места в мире, который не принимает отклонений от нормы. Сцена задаёт тон дальнейшего действия:  далее фильм будет исследовать тело как пространство борьбы, памяти и трансформации. Виктория появляется рядом с матерью — она массирует её спину. Авторы ленты видят в процедуре не просто жест близости, но также символ того, что трансгендерная дама пытается как-то наладить свои отношения с миром.

В отличие от жены, отец (Морис Розенталь) общается с ней (ним) на иврите и по привычке делится своими проблемами с простатой. Но и он не пожет найти верной интонации в общении с трансгендером. Посетив родителей Виктория отправилась скитаться по городу. Действие фильма происходит в течение одной ночи. Это символическое время и пространство сюжета, которые скрывают внешний вид, но позволяют быть собой. «ночь — время, когда тело говорит громче, чем слова» Одна из ключевых сцен — главная героиня перед зеркалом смотрит на своё тело. Она трогает кожу, изучает черты лица и пытается понять, кем она становится. Это не нарциссизм — это попытка найти общий язык с телом, которое ранее было чужим. Процесс самопознания происходит в Берлине. Город показан как холодный, почти безлюдный. Виктория идёт по улицам, через клубы, пустые площади, подземные переходы. Эти фрагменты идут почти без диалогов — эмоции говорят телом, движением, дыханием. Наконец Виктория заходит в маленький бар, где играет караоке. Она выбирает песню, которая говорит о боли и свободе. Пение — это первый момент, когда она выражает себя открыто, без страха. Зрители в баре смотрят на неё, но не осуждают — это редкий момент принятия. После караоке Виктория знакомится с мужчиной — «Странником» (Маттиас Лакки). Он слушает, не задаёт лишних вопросов, принимает знакомого (знакомую) такую, как она есть. присутствие. Между ними возникает хрупкая связь — не романтическая, а человеческая. пригласил «девушку» к себе на квартиру. По аннотации там последовала развернутая эротическая сцена, в которой партнёр жестоко повёл себя по отношению к случайной «гостье по  вызову» и чуть не убил её. Это напомнило о хрупкости трансгендерных тел, о том, что путь к свободе всегда проходит через страх. В конце действия следует фрагмент с показом ночных пейзажей Берлина. Он завершается показом Виктории, ожидающей свой поезд на станции метро… Создатели ленты претендуют на психологическую глубину и пообещали провести зрителя «по извилистой дороге в подсознание Виктории». Как отмечено в одной из аннотаций данный «фильм не для всех», однако судить о его художественных качествах и значимости в нём еврейской темы автор этих строк не может. Отзывов в СМИ и от зрителей в интернете не обнаружено. (составлено после просмотра трейлера и по различным источникам)