Длительность 91 минута

Фильм во многом основан на жизненном опыте сценариста и режиссера Тамары Дженкинс. В юности она много переезжала со своей еврейской семьей с места на место. Одно время они даже снимали квартиру на полунищей окраине фешенебельного района Беверли Хиллз. Дженкинс написала сценарий во время учёбы в Лаборатории кинематографистов Сэндэнса. Её работой заинтересовался основатель курсов Роберт Редфорд. Выдающийся актёр и режиссёр сказал, что многие детали ему хорошо знакомы, ибо он «рос в детском коллективе как аутсайдер, как сторонний наблюдатель с неправильной стороны трассы«. Скорее всего именно поэтому Редфорд взял на себя обязанности исполнительного продюсера фильма. Теперь о содержании… 1976 год. Вечно нуждающаяся семья Абрамовиц переезжает из одной дешевой квартиры в другую пока не оседает в Беверли Хиллз. Глава семейства Мюррей (Алан Аркин) разведённый 65-летний мужчина один воспитывает троих детей. Он торговый агент фирмы «Олдсмобиль», но дела его идут плохо. В эпоху энергетического кризиса почти нет покупателей на авто с неэкономичным двигателем, пожирающим дорогой бензин. Его попытки заработать деньги на тотализаторе ипподрома только ухудшают положение. Чтобы помочь выжить богатый дядя-миллионер Микки (Карл Рейнер) ежемесячно поддерживает бедствующих родственников деньгами. Читать далее →

Длительность кино 120 минут; сериал 182 минуты (4 серии)

Добротный фильм посвящённый не освещённой на экране странице Холокоста. Название ленты явно направляет нас к клятве знаменитого Гиппократа которой главный герой остался верен всю жизнь. В основе сценария вольно использованные факты биографии знаменитого невропатолога и психиатра Наума Израилевича Балабана. Родился в 1889 в семье еврея, купца первой гильдии, освобожденного от проживания в черте оседлости. После окончания гимназии в 1909 — 1914 годах учился в Мюнхене на отделении психиатрии и неврологии. В связи с началом Первой мировой войны перебрался в нейтральную Швейцарию, где и получил в 1915-м в Бернском университете диплом о высшем образовании. После возвращения в Россию его призвали в армию и направили военврачом на Северный фронт. В гражданскую войну мужественно боролся в Крыму с эпидемиями тифа и холеры. Тяжело заболел сам, но его выходила русская медсестра из дворянского рода Елизавета Александровна Нелидова. Вскоре она стала его женой и верным спутником жизни; ради неё Наум перешёл в православие. С 1 апреля 1922 года начал работу ординатором местного психоневрологического диспансера. Вскоре он стал главврачом, а затем и директором больницы. До начала войны развивал это учреждение, ставшее одной из лучших в СССР профильных клиник. Под его руководством проводились уникальные исследования, обеспечившие врачу всемирную известность. 

Читать далее →

Длительность 82 минуты

Оригинальное название фильма «Король Онсе» — еврейского района в Буэнос-Айресе. Английское название является отсылкой к иудейской практике миньяна, требующей присутствия на молитве десяти мужчин и направляет зрителя к основной идее. Пока о сюжете. Многие годы оторвавшийся от корней тридцатипятилетний аргентинский еврей Ариэль (Алан Сабах) прожил в Нью-Йорке. Мегаполис стал местом его работы, там он нашёл верную подружку — танцовщицу Монику. Однако, ностальгия и желание помириться с верующим отцом Ашером (Ашер Барлика) побудили мужчину возвратиться в Буэнос-Айрес. Его папа, видный представитель еврейской общины Онсе, известен своими добрыми делами. Он основал благотворительный фонд для помощи соплеменникам и снабжает их кошерными продуктами, лекарствами, одеждой. Любопытно, но Ашер вовсе не стремился встретиться с блудным сыном. Поздравив его по телефону с прибытием, отец начал давать ему небольшие поручения, постепенно вовлекая его в благотворительность. И чадо пришлось пускаться в путь по улочкам Онсе каждый раз встречаясь с новыми людьми и узнавая о непростых ситуациях. В процессе выполнения заданий главный персонаж встретил волонтёра Еву (Джульетта Зильберберг). Пара быстро нашла общий язык, ибо оба конфликтовали с отцами и почувствовала взаимную симпатию. Читать далее →

Длительность 100 минут

Экранизация одноимённого романа Джеральда Грина (1922 — 2006), списавшего образ главного героя со своего отца. Центральный персонаж — еврейский доктор Сэмюэл Абельман (Пол Муни) работающий в неблагополучном округе с нуждающимся населением и высоким уровнем преступности. (Большая часть натурных съёмок происходила в бедняцких кварталах Бруклина). Внешне ядовитый, саркастичный старик на самом деле предан клятве Гиппократа, как врач общей практики, постоянно пытался помочь больным, и несчастным, независимо от их социального происхождения и цвета кожи. Это создало медику заслуженный авторитет и уважение, и о нём заговорили далеко за пределами округа. Его служение долгу являлось бескорыстным настолько, что в одной из реплик кто-то назвал доктора Альбертом Швейцером. Внешне Абельман совершенно не был похож на знаменитого гуманиста, но, по выражению одного из рецензентов, именно такие люди спасают мир. Конфликт в кинокартине проявился когда один из каналов ТВ решил сделать о нём передачу. К Сэмюэлу по этому поводу подкатился исполнительный директор, его племянник, циничный карьерист Вудро Трэшер (Дэвид Уэйн). Хозяева канала хотели видеть на экране сладкий рассказ об иммигранте, воплотившем в своей жизни американскую мечту. Читать далее →

Длительность 123 минуты

Реально существовавший «Коттон-клаб» («Хлопковый клуб») возник в 1920 году под другим названием в Нью-Йорке на углу 142-й улицы и Ленокс-авеню. В 1923 году его перекупил крупный гангстер и контрабандист спиртного Оуни Мэдден. Он сделал ему широко известный внутренний дизайн и дал новое название. Общий интерьер помещений отображал будни жизни негритянского населения американского Юга в эпоху рабовладения Для северян такой антураж был экзотикой и они «клюнули» на него. В клубе выступали лучшие чернокожие музыканты и танцовщицы, от которых требовалось играть музыку соответствующую оформлению. Сочетание блестящих исполнителей и элементов эротического шоу превратило зал в популярное место встреч сливок светского общества. Крупные преступники также использовали задние комнаты, где не привлекая внимания, решали свои проблемы. По всему этому в заведении господствовали правила жесткой сегрегации. «Цветных» посетителей в зал не допускали, а артистам, запрещали общаться с «белой» публикой. На экране Гарлем и Бродвей 1928 — 1930-го. Закат эпохи «Сухого закона», всесилия гангстеров и начала «великой депрессии»; время расцвета классического джаза и чечётки Фильм вводит нас в период начала «Великой депрессии».

Читать далее →