Длительность 830 минут (16 серий)

По-моему только ленивый не разгромил это творение в пух и прах. В числе грехов: искажение истории, картонные или карикатурные персонажи и т д., и т п. Справедливости ради скажем; режиссёр сам подставил себя под огонь критики, назвав сериал «Хрониками». Термин подразумевает непрерывное, последовательное и, по-возможности, точное изложение фактов. Нам же предлагают фрагменты различных лет (1905-06, 1911-12, 1914, 1916-18, 1923 — 24). На первый план вынесены судьбы вымышленных героев, периодически и надолго оттесняемые назад истинными событиями. Уж лучше бы Кончаловский сохранил рабочее название «Гении и негодяи». Тогда было бы оправдано позиционирование фильма как масштабного семейного киноромана. А в художественном произведении творцу предоставляется полная свобода воссоздания исторической действительности, вплоть до вольного обращения с реальностью и образами существовавших в нём деятелей. Так и произошло: многие явления общественного процесса превратились в задник живописной картины. Тот самый фон, факты которого переставлены местами, изображаются с искажениями или просто додуманы. (Всё по принципу сформулированному ещё А. Дюма-отцом «История для меня гвоздь, на который я вешаю свою картину»).

Вот и здесь нам предлагается субъективная концепция русской трагедии в соответствии с приведённым выше афоризмом французского классика. Её направленность видна из названия частей. Это «Рассвет» (1 — 4), «Распад» (5 — 8), «Разбег» (9 — 11), «Расплата» (16). При этом сквозь исторический антураж перед нами четко пробивается сюжет мелодрамы, где по меткому выражению одного рецензента «слишком много политики, а для политики слишком много мелодрамы». Понапрасну специалисты восприняли творение всерьёз, тогда как её нужно воспринимать именно художественным произведением. При желании его можно обозвать консервативным, антисталинским или ещё как-нибудь, ситуация от этого не изменится. Да и сам режиссёр не возражает против понимания сериала как киноромана. Отсюда его вывод «Это было моё высказывание. Не нравится —  не еште»

Пара слов о содержании. В центре повествования судьбы любовного квартета. Его центр — Ариадна Славина (Юлия Высоцкая) — эксцентричная дама высшего света, в юности примкнувшая к боевой организации эсеров. Затем она пустилась в «свободное плавание» с лёгкостью ломала судьбы мужчин, но так и не нашла своего места в России. Вот сокращённый список жертв красавицы. Молодой музыкант Алексей Тихомиров (Никита Коротаев) принесший незаурядный талант пианиста на алтарь революции. Сначала эсер, затем приближенный к Ленину большевик, оказавшийся в конце-концов подручным Сталина. Далее идёт верный монархист, полковник контрразведки Михаил Прохоров (Юрий Борисов). Доверенное лицо Столыпина полностью потерявший своё лицо после Октября и превратившийся в брюзжащего обывателя. Затем вымышленный антигерой, фанатичный бомбист и экспроприатор «Лютер» (Александр Мизёв). Пробрался в конце 1917 года в ЧК, но продолжал работать на английскую разведку. В ряду жертв красавицы оказались шпион Освальд Райнер, писатель Максим Горький и т д. Вот только на наш взгляд редко какая актриса столь мало подходит для воплощения образа женщины-вамп. Впрочем, не будем останавливаться на взаимоотношениях персонажей между собой и историей, об этом пусть спорят те, кому это интересно. С точки зрения нашей темы мы видим несколько пируэтов вокруг реальных еврейских судеб проходящих в романе пунктиром или в эпизодах.

На 8-й минуте действия появляется Израиль Лазаревич Гельфанд, он же Александр Львович Парвус (Алексей Колубков), пока ещё социалист, а позднее беспринципный авантюрист. (Подробнее см о нём сериал «Меморандум Парвуса») Уже в 1905-м он рассматривал революцию как бизнес из которого можно извлечь немалую выгоду. Этот персонаж привёз осенью 1905-го в Россию из Европы постриженного и оцивилизованного попа Георгия Гапона. Его честолюбивой задачей стало поставить послушного себе человека во главе рабочего движения и, тем самым, подчинить себе стихию масс. (реплика Горькому «за большевиками пойдут единицы, за Гапоном — тысячи»). Его цель «не оставлять российской политической системе ни единого шанса на выживание. Может быть тогда она наконец отступится от своей подлой тактики» Однако на первом же публичном собрании (2-я серия) Парвус был заворожён выступлением Льва Троцкого. После митинга он сделал ему комплимент: «А ведь Гапону до вас далеко. Вы прирождённый вождь. Вы гипнотизируете толпу. Нам надо общаться». Как прирождённый делец он тут же сделал ставку на новую фигуру. И вот, в 3-й серии, на «позаимствованные» Парвусом у Горького средства предназначенные большевикам, тандем купил у издателя-еврея Слуцкого (Юлий Гусман) газету «Начало». Счастье длилось недолго. Выдуманная сцена где появившийся в Петербурге Владимир Ильич потребовал вернуть истраченную наличность писателя показала в жалком виде обоих социалистов. Но и здесь Парвус выглядит в диалоге более достойно чем противник и даже шутит: («Один неподкупный революционер пристрелил другого, ради денег третьего»). Ленин же (это уж явный перебор) докатился до уголовщины, которая не состоялась только из-за появления полиции. Последние свидания оппонентов исторически состоялись в 1915 году. На экране показана только одна выдуманная встреча и протекала она не так как в действительности. К этому времени былой революционер превратился в продажного коммерсанта. Боевик Лютер недвусмысденно сообщил Алексею Тихомирову истину подозреваемую многими: «Парвус живёт на деньги германского генерального штаба». В такой ситуации открыто принять его помощь было равносильно политическому самоубийству. Ленин по фильму выгнал гостя, но тут же решил секретно и через третьи руки получить от него средства. Предлагаемый нам вывод: важен не источник, важен результат. «Всё равно от кого придут деньги на революцию, хоть от Парвуса — говорит Ленин — Но возвращать их мы будем по-своему». В этой фразе прочитывается подтекст по которому лидер большевиков уже изготовился «выдоить» и надуть своего «компаньона». Здесь будущий вождь намеренно ставится на одну доску с беспринципным авантюристом, ведь по фильму они одного поля ягоды. Впрочем, у историков вполне убедительной выглядит версия, по которой большевики выехали из Швейцарии «в пломбированном вагоне» на средства Парвуса (Подробно и с большой долей домысла их путешествие освещено в сериале «Крылья империи» — см каталог).

Ещё одна колоритная фигура, впервые получившая развёрнутую роль на экране — Исаак Тодресович Манасевич, после крещения Иван Фёдорович Мануйлов (Дмитрий Костяев). Журналист, чиновник особых поручений, даже надворный советник, везде шпион-осведомитель и всюду — закоченный прохвост. Его взгляд на страну и общество выражен в диалоге с Парвусом в 1-й серии «Надо понимать, что существуют Две России: Россия тёмная и Россия европейская у которой власть и деньги. Темная нищая Россия ненавидит белую и богатую. И это ненависть уже не классовая, это расовая ненависть». Стремясь использорвать в свою пользу возмущение масс шпион организовал встречу Гапона с премьер-министром С.Ю. Витте. Тот, через Мануйлова передал священнику на возрождение «Общества фабрично-заводских рабочих» 50.000 рублей. (По фильму деньги до адресата не дошли; их отобрал у посредника выдуманный эсер-боевик «Лютер»). Неправдоподобно выглядят контакты открытого агента охранки с либеральной интеллигенцией и революционерами. Якобы такая «св…етлая личность» не только ходила к ним в гости, но и вела дискуссии о будущем России, хотя в реальности они бы на порог её не пустили. Позднее Манасевич и это исторически достоверно оказался среди прихлебателей Распутина. Был соучастником многих афер совершаемых при высшем дворе для чего надо было не иметь ни чести, ни совести. В присутствии всесильного при царском дворе «старца Григория» рассказал Прохорову о спекуляции снарядами проводимыми вел кн Сергеем Михайловичем. Тот через любовницу Матильду Кшесинскую ежемесячно переводил 300.000 уворованных им денег на счета в «Лион де Кредит». Обиженный аферист отомстил, ибо ему обещали процент за операцию (50.000), но надули и денег не дали. Согласился представить властям компромат в виде банковских документов. А конрразведка понадобилась Распутину с Манасевичем, чтобы «сковырнуть» их личного врага вел князя. План не удался; убили временщика. А его бывший прихвостень, используя свой нюх на прибыль, переметнулся к крупным капиталистам, в первую очередь к Путилову. По фильму это он передал Прохорову 1.200.000 для осуществления корниловского мятежа, а тот повёз их далее в Могилёв. Уже в дни Временного правительства всучил военным сомнительные данные об организации волнений на германские деньги. Её тут же использовали против большевиков. По сюжету именно Манасевич организовал выпуск 200.000 тиражом газеты «Живое слово» с заголовком через всю первую полосу «Ленин и К — немецкие шпионы». После Октября его даже показали сотрудником ВЧК, чего в действительности не могло быть.

Наш знаменитый соплеменник Лейба Бронштейн — Лев Давыдович Троцкий (Николай Круглянт) показан сначала, как многообещающий митинговый оратор. (Непонятно что это было за мероприятие в роскошном зале, куда допускали всех желающих и правых и левых). Затем, как редактор газеты «Начало», сидел в прихожей кабинета босса Парвуса. В 1911-м он уже лидер меньшевизма и пытался в Париже «перекрестить» в свою веру группу рабочих. Появившийся Ленин легко увёл их от «Иудушки», надо полагать в школу Лонжюмо. После пары упоминаний о Льве Давыдовиче, мы видим его встречу с Владимиром Ильичём в Петрограде в 1917 году, организованную Львом Каменевым. К тому времени много личных обид и политических разногласий стояло между двумя лидерами. Однако Ленину в борьбе за власть нужны были «генералы», коих у него раз-два и обчёлся. Здесь упоминается об амбициях Льва Давыдовича, его неистовое желание руководить. Тем самым предвосхищается причина по которой вождь Октября воевал, с однопартийцем, хотя терпел его за очевидные таланты. Поколебавшись Троцкий присоединился к большевикам и активно проявил себя уже в Октябрьские дни. В дальнейшем он эпизодически возникал в эпизодах укрепления советской власти, без уточнения занимаемых им должностей. В частности полностью осталась в стороне его двусмысленная роль во время заключения Брестского мира (об этом см фильм «Брестский мир»). Два многозначительных фрагмента прошли в заключительной серии. В первом к нему пришла группа соплеменников вместе с его отцом Их просьбы была вполне понятна: прекратить экспроприацию в синагогах и закрытие религиозных школ. Революционер отказал, а на вопрос вы еврей, ответил «Я — интернационалист». «Ты плохо кончишь» прощаясь предсказал сынку родной папа. По второму эпизоду. Ещё не умер Ленин, а его соратники уже начали грабить страну в личных интересах. Троцкий при этом выглядел не лучше других. По поручению правительства он заказал в Швеции 1.000 паровозов. Средства переводились через Стокгольмский банк, где заправляли родственники Льва Давыдовича. Естественно себя «демон революции» не забывал и предназначенный ем

Из второстепенных образов евреев отметим убийцу Столыпина Дмитрия Богрова (Фрол Фролов). Сравним два его толкования: в сериале Юрия Кузина «Столыпин… Невыученные уроки» и у Кончаловского. Кузин представляет нам обозлённого своим положением, но неглупого, образованного маргинала. Он ненавидит своё положение, ибо национальные ограничения не дают его тщеславию развернуться в полную силу. У него хватает эрудиции для споров с отцом-юристом о положении своего этноса и личным унижениям. Эти рассуждения являются пружиной приведшей его в заговор. Андрей же Сергеевич показал умственно убогого недоросля. Он играет в Париже в русскую рулетку и после победы заявляет «Я загадал, если останусь в живых, кого-нибудь убью». Кандидатура для покушения, конечно, подходящая. Но давайте посмотрим на поведение и внешний облик арестованного террориста на допросе у полковника Прохорова. Его выражение лица и косноязычные ответы больше всего напоминают клинического идиота. Такой появившийся в опере «зритель» неизбежно привлёк бы внимание публики своим поведением и не добрался бы до Столыпина. Так что Богров-террорист у Кузина представляется более убедительным.

Ещё один убийца — игрок на исторической сцене — еврей — Яков Блюмкин (Станислав Дёмин). По фильму он уже в декабре 197 года поступил в ЧК, хотя по другим источникам в это время был в Киеве. Для него участие в революции оказалось спектаклем, в котором он стремится сыграть заметную роль. Напомним, выбор левых эсеров и стоящих за ними английских дипломатов пал на него не случайно. Вспомнили его благодаря юношескому криминальному знакомству с нашим соплеменником выходцем из Одессы Зигмунтом Розенблюмом. Тем самым, превратившимся впоследствии в шпиона Ми-6 Сиднея Рейли. Поручение левых эсеров убить немецкого посла Мирбаха Яков воспринял с восторгом и готовностью исполнить задание. (Подробно о политическом кризисе шестого июля 1918 года см в каталоге одноимённый фильм). По версии Кончаловского, есть нечто детское в поведении террориста, эдакая пионерская готовность лишний раз поиграть со смертью. Никакого понимания опасности последствий убийства ведущего к возобновлению войны между Германией и Советской Россией у него не было. А большевистскому правительству пришлось выпутываться из тяжёлого политического кризиса извиняться, идти на уступки, дабы избежать. смертельного для революции конфликта. После преступления Блюмкин исчез из Москвы и со страниц повествования.

Кроме названных целый ряд деятелей-евреев различных политических направлений проходят в фильме статистами. Среди них: большевики Яков Свердлов (Денис Чистяков), Карл Радек, Лев Розенфельд-Каменев (Андрей Вальц), Григорий Радомысльский-Зиновьев (Александр Горелов) Троих последних в конце 1930-х уничтожил Сталин. Левые эсеры: Яков Штеренберг, Марк Натансон (Денис Аксёнов), Борис Камков-Кац (Александр Ильин). Меньшевики: Иосиф Гольденберг (Илья Креймер), Фёдор Дан-Гурвич (Олег Гераськин). Мелькает и Евгения Михельсон (её прототип Евгения Суменсон)  через которую якобы финансировались большевики из Германии. Подводя итоги всему сказанному фильм независимо от его политической направленности и исторических вольностей показал значительную, где-то даже преувеличенную роль евреев в русском революционном движении. Вот только в интернете не нашлось ни одного кадра с интересующими нас персонажами.