Длительность 96 минут

Впервые сделанная на экране интересная попытка создать средствами игрового кино психологически достоверный образ нацистского преступника. Инженер Холокоста, нес ответственность за гибель 5 миллионов евреев уничтоженных в многочисленных акциях и концлагерях. (Именно эта цифра неоднократно повторяется в сценарии),  Фильм начинается с сообщения об аресте и доставке Эйхмана в Тель-Авив в 1961 году. Основное действие показывает ход подготовки к процессу над ним в Израиле и опирается на документы следствия. Однако, особый интерес представляет та часть сюжета, которая изображает поединок между матёрым фашистом, и его обвинителем, капитаном Авнером Лессом (Трой Гэрити). Последний — историческое лицо и записи его голоса используются в кинокартине.  Эйхман (Томас Кречманн) внешне не чувствовал себя виновным в трагедии Холокоста. Он, де, всего лишь выполнял заказ гитлеровского режима и подчинялся исходящим свыше приказам. Тезисы его защиты: «Я отказываюсь брать на себя ответственность за дела по которым я не получал приказы». «Я не имел ничего общего с убийством евреев, никогда не убивал евреев, никогда не приказывал убивать их. Таков мой духовный мир». «Я никогда не был антисемитом»,

К тому времени подобные приёмы уже многократно отрабатывались военными преступниками на различных процессах. По этому пути шёл и Эйхман. Все свидетельства против него злодей изворотливо объяснял безнравственностью людей Они де из мести давали показания против него, желая переложить свою вину на чужие плечи. Припереть к стенке такого противника было очень сложно. Лента убедительно показывает процесс «расчеловечивания» обычного немца. С одной стороны он являлся примерным семьянином, любящим отцом четверых сыновей. С другой — негодяем хладнокровно подписывавшим приказы обрекающие миллионы евреев на уничтожение. Сценарий напоминает, что именно Эйхман стал инициатором использования газа «циклон Б» и «газвагенов» для массовых убийств. Не считал зазорным лично присутствовать при осуществлении многих «акций» с использованием старых и новых средств. Юдофобия монстра была тотальной и проявлялась даже в таких «мелочах», как поддержка араба, иерусалимского муфтия Эль Хусейни, призывавшего к уничтожению евреев Палестины. Но, его «принципы» куда-то девались когда он вступил в годы войны в связь с еврейкой. Или использовал для своей выгоды представителей гонимой национальности, если это «не противоречило присяге». Впрочем, когда в этих людях отпадала надобность, хладнокровно посылал их на смерть. Его злодеяниям «несть числа», но, вместе с тем (какое противоречие!), этот идейный нацист оказался не в состоянии лично убить даже одного «расово неполноценного» младенца. В воспоминаниях главного персонажа мы видим истину, но на допросах Эйхман как уж ускользал от признания свой вины: об одних преступлениях он де не знал, а другие просто проходили не по его «транспортному» ведомству. Одновременно с допросами шла подготовка к открытому процессу, который должен был происходить в условиях беспристрастности и объективности. (в Израиле говорили: «Мы должны быть к нему более справедливы, чем он к нам»). Обвинению помогал штат из нескольких десятков сотрудников, разыскивавших доказательства преступлений Эйхмана и их свидетелей по всему миру. Подсудимому был выделен адвокат-немец, реально способный добиться экстрадиции подзащитного в ФРГ, а там, как известно, отсутствовала смертная казнь. О том, насколько скрупулёзно власти Израиля стремились справедливость, свидетельствует следующий факт. Когда в одном из списков евреев, депортированных из Терезина в Аушвиц и подписанных Эйхманом нашли имя отца Абрахама Лесса, это стало серьёзной проблемой. Подобный штрих в биографии государственного обвинителя со стороны евреев подрывал веру беспристрастность суда. Он позволял говорить о процессе, как о проявлении мести, сведении личных счётов. Одновременно показано под каким прессингом со стороны общественного мнения и, особенно, жертв нацизма находился не только обвинитель, но и вся его семья. Продуманный сценарий, четкая режиссура, убедительный дуэт главных исполнителей. Интересные находки в звуковом ряде, так, странным и страшным контрапунктом бесчеловечной деятельности Эйхмана стала звучащая в нескольких сценах музыка И-С Баха – величайшее достижение не только немецкой, но и мировой духовности. Для зрителей глубоко интересующихся темой Холокоста в кино. По этой теме можно ознакомиться с лентами другими разной художественной значимости, информация о которых имеется в каталоге: «Дом на улице Гарибальди» (1979), «Операция «Эйхман» (1961), «Человек, который захватил Эйхмана» (1996), «Операция Финал».