Длительность 108 минут

Экранизация пьесы Рональда Харвуда (1934 — 2020) «Taking sides«. Известна также под русскими названиями: «Выбирая сторону«, или «Занимая позицию». В ней рассматривается актуальная проблема несовместимости политики и искусства. В основу сюжета фильма положены факты из жизни гениального немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера (1888 — 1954). По иронии судьбы он оказался единственным музыкантом мирового класса не покинувшим Германию во время Второй Мировой войны. Нацисты это понимали и старались задобрить его различными подачками. Геринг сделал дирижёра государственным советником Пруссии, а Гёббельс дал ему пост вице-президента культурной палаты. Руководитель Берлинской филармонии оправдывал себя тем, что, занял при гитлеризме позицию «внутреннего эмигранта». То есть, не поддерживал режим, но сохранил любимый оркестр и высочайшую культуру исполнительства. После войны он был отдан под суд по обвинению в сотрудничестве с нацистами. Американский следователь Стив Арнольд (Харви Кейтел) получил негласную установку — доказать вину арестованного. Таким образом он стал представителем мнения политиков.

Его позиция основывалась на том, что сам факт вхождения немецкого дирижёра в высшие фашистские круги доказывал правоту обвинения. Юрист беспощадно обрисовывал нравственную несостоятельность позиции дирижера. Но эта воинственная бескомпромисность не воевавшего чиновника от юстиции. Для немецкой культуры его обвиняемый — Бог: но для следователя — хитрый, изворотливый нацист Арнольд пытался выдать за трусость конформизм тех, кто пережил фашизм. хотя сам юрист в таком положении никогда не был. Вдобавок, майор не заметил, своего превращения в пешку идеологической машины, которая требовала крови.

Однако, убеждённым представителем другой стороны оказался помощник следователя Дэвид Уиллис (Мориц Блябтрой). Этот бежавший из Германии лейпцигский еврей, знал Фуртвенглера еще по довоенным временам. Персонаж символизирует сложное отношение эмигранта к «хорошим немцам». Будучи жертвой нацизма, он испытывал личную неприязнь к тем, кто остался в Третьем рейхе Но при этом стремился к взвешенности и действовал более сдержанно и рассудительно, чем прямолинейный и грубый Арнольд. Недаром в фильме прозвучало заключение: “Никогда не говорите о том, в чём вы ничего не понимаете. Он жил в стране, где установилась диктатура. При диктатуре искусство “принадлежит” партии.” В своих диалогах с начальником Дэвид привёл многочисленные факты защиты музыкантом еврейских исполнителей.

Стеллан Скарсгард (Вильгельм Фуртвенглер) прекрасно изобразил всю гамму переживаний человека, пережившего нацизм. Человека, который пытался служить искусству, но стремился сохранить свет в душах ближних. Он шёл на неизбежные компромиссы, но при этом старался сохранить себя. В конце фильма сам Сабо выразил своё отношение к «мнению сторон». Ему сопутствовала большая удача, найти такую хронику. Уникальный кадр, после концерта знаменитого дирижёра его приветствует за руку Гёббельс. После рукопожатия высокопоставленного нациста музыкант незаметно вытирает ладонь платком… Для посвященных в контекст этого достаточно. Фильм отличается серьезностью замысла, требует сосредоточенности и может быть интересен для зрителя задумывающегося о отношении евреев к немцам эпохи гитлеризма.