Длительность 133 минуты

Один из лучших фильмов известного французского режиссера Франсуа Трюффо (1932 — 1984). По жанру гибрид мелодрамы и любовной драмы. Действие происходит в небольшом театре «Монмартр». Его художественный руководитель, еврей Лука Штайнер (Хайнц Беннент), Он не успел скрыться за границу и вынужденно скрылся в подвале своей драмы чтобы избежать ареста. Официально руководителем театра стала его жена, актриса Марион Штайнер (Катрин Денев). Она ставит новую пьесу, в которой играет главную роль, а режиссуру приписывает формально отсутствующему Луке. Режиссёр тайно консультировал жену через вентиляционные решётки и записки. Скрытое присутствие еврея создаёт постоянное напряжение: актёры и персонал не знают всей правды, а немецкие офицеры и коллаборационисты регулярно посещают спектакли. В труппу приходит молодой артист Бернар Гранжье (Жерар Депердье) — симпатичный идеалист, связанный с Сопротивлением. Между ним и Марион постепенно возникает взаимное чувство, в котором переплетаются одиночество, страх и потребность в человеческом тепле. Тем временем Лука, скрываясь в подвале, остаётся свидетелем происходящего наверху.

Он слышит репетиции, разговоры и догадывается о зарождающейся привязанности между женой и молодым актёром. Но, осознавая хрупкое положение Марион, не вмешивается. Трюффо строит любовный треугольник не как историю измены, а как драму выживания, где любовь становится формой сопротивления и сохранения человеческого достоинства. Еврейская тема оттесняется на второй план лирической интригой, но в финале появляется вновь. Вслед за освобождением Парижа режиссёр выходит из укрытия, и публика узнаёт, что он жив. В последней сцене Лука присутствует на премьере новой постановки, где Марион и Бернар играют вместе. Камера задерживается на лицах героев, не давая однозначного ответа о будущем их отношений… Великолепный рассказчик Ф. Трюффо щедро рассыпает на экране мелкие, но выразительные предметы гитлеровского оккупационного режима и травли им евреев. Здесь упоминания о бесчисленных доносах в полицию по поводу действительных и мнимых еврейских родственниках; контракт актера, заполняя который, он должен поклясться, что у него нет еврейских предков и т д.

Оператор Нестор Альмендрос вспоминал, что на съёмочной площадке было запрещено открывать окна. Тесные, плохо освещённые помещения, в которых происходит действие, были призваны создавать у зрителя чувство, созвучное тому, что должны были испытывать загнанные в подполье герои. Фильм был удостоен рекордного числа премий «Сезар» — 10. Интересная иллюстрация к положению евреев во Франции в период Холокоста. Имеется винтернете с русским переводом.