Длительность 85 минут
Экранизация одноимённой повести Анжелики Городничер. Камера обскура – простейшее приспособление, позволяющее получить оптическое изображение. Так назывались в 19-м веке старинные фотографические аппараты, сыгравшие заметную роль в жизни нашей соплеменницы Гертрудис. Она родилась на сходнях корабля доставившего в Аргентину партию евреев, бежавших от погромов и притеснений в Восточной Европе. Вехи биографии главной героини отмечены снимками и каждый из них для неё неприятен. Причина весома. Ещё в пятилетнем возрасте во время первого визита к фотографу мать посетовала, что её некрасивая дочь будет плохо выглядеть на карточке. С этого момента впечатлительная девочка стала думать о себе как об уродине и на каждом снимке стремилась стушеваться, сделаться незаметной. Она любила читать и в своих мечтах (хорошая мультипликационная вставка) видела волшебницу снисходящую к ней и превращающую её в красавицу. Но в реальности все тянулось плохо. Очкастую, старательную Гертрудис не любили в классе, юноши на танцульках её не замечали. Всё же замуж неказистая девушка (Мирта Багдасарян) вышла за вдовца-соплеменника и потянулись десятилетия однообразного фермерского существования.
Пятеро детей, хозяйство, работа от рассвета до заката. Так продолжалось до 1929 года, до того дня, когда в их хозяйство Колония Вилла Клара приехал странствующий фотограф, француз Жан-Батист (Патрик Дельсола).
Глава семьи Леон (Арман Фернандо) пригласил его увековечить фермерские будни. Доброжелательный общительный мастер снимка покорил еврейских крестьян рассказами о Первой Мировой, где был корреспондентом, А ещё он умел делать снимки двойной экспозицией. Благодаря этому приёму коровы в поле гуляли между вилок, рыбы летали над садом и получалось многое иное необычное, отдающее сюрреализмом. Гость оказался первым кто обратил внимание на скромную, непритязательно одетую Гертрудис, оценив её как женщину. А для неё он оказался пришельцем из иного огромного мира о котором она мечтала с детства. Все её наивные фантазии ожили, пробудилась тяга к необычному. Наметился сердечный контакт и всегда тихая замкнутая в себе Гертрудис не устояла. В последний момент она сбежала вместе с фотографом, предпочтя стабильному домашнему существованию неизвестность и неопределённость. Есть мнение, что финал повествования не реален, а разыгран в сознании главной героини.
Интересно наблюдать как еврейский образ жизни постепенно выветривался из постоянного бытия переселенцев. Правда молитвы ещё читали ежедневно – они стержень традиции и исчезали последними. Однако, если в дни юности танцульки устраивали под клейзмерский ансамбль, то лет 15 спустя за обеденным столом семейства Леона уже господствовали испанские ритмы. Режиссёр демонстрирует зоркий глаз и внимание к деталям, многие из них хорошо раскрывают душевное состояние персонажей. В фильме достаточно фрагментов где нет слов: господствуют музыка или шумы. Такие эпизоды, в сочетании с неторопливым, обстоятельным повествованием позволяют лучше прочувствовать атмосферу в которой развёртывается действие. В целом, у Марии Менис хорошо передана лирическая интонация рассказанной истории и это нашло отклик у значительной части зрителей. Свой фильм режиссёр посвятила своей семье. (кстати, в русских сайтах его название переводится как «Тёмная комната»). Хорошая игра актёров. Демонстрировался на ряде фестивалей и получил хорошие отклики. Два из них, взятые из разных источников приводятся ниже. 
Гертрудис родилась некрасивой, молчаливой девочкой, ее не замечали мать и сестры, а далее муж и дети. Женщину, всю свою жизнь посвятившей семье, ни разу не спрашивали родные люди- о чем она думает, чего хочет и о чем мечтает. И только заезжий странствующий фотограф француз, делающий необыкновенные снимки с двойной экспозицией, (первый сюрреализм в фотографии родился в 20-х годах), увидел в этой женщине-тени необыкновенно мятущуюся натуру. Страх перед камерой, преследующий Гертрудис с детства, растаял, и она взглянула в объектив прямо и с улыбкой. Фильм напомнил горячо любимый мною кинороман «Мосты округа Мэдисон». Но в нем нет тех горячих диалогов, той актерской игры. А лишь тишина, нарушаемая молитвами и разговор двух пар глаз.
Отличный фильм, смотрится на одном дыхании, несмотря на отсутствие сцен с длительными репликами. Этому фильму не нужны диалоги — слова читаются в глазах главных героев, их мысли материальны и ощущаются даже через экран. Игра актеров восхитительна. После таких фильмов хочется быть добрее и верить, что, счастье обязательно придет.