Длительность 95 минут
Встречаются варианты перевода «В глазах Запада», «Под западным взглядом». Первый полнометражный фильм Йосефа Пичхадзе. Попытка соединить в одном «флаконе» трагикомедию, политическую драму и  роуд‑муви. Фильм снят в чёрно‑белой гамме, что подчёркивает его атмосферу двойственности, внутреннего поиска и политической неопределённости. Главный герой — Гари Разумов (Гиора Эсаулов), молодой архитектор русско‑еврейского происхождения, живущий в Берлине и полностью оторванный от своего прошлого. Выращенный матерью — одиночкой, он руководствуется либеральными ориентирами Западной Европы, его не интересуют ни прошлое своего народа, ни трагедия Холокоста. Однако пришедшее из Израиля известие о смерти отца — Иешуа — Игоря (Павел Цитрональ) вызвало у вполне сложившегося человека желание больше узнать о своих корнях. Он отправился в Тель-Авив на похороны, но неожиданно для себя, стал участником детективной истории. Оказывается его папа 20-ть лет провёл в тюрьме, отбывая пожизненное наказание за шпионаж в пользу СССР. Затем этот, уже пожилой заключённый, сбежал и исчез из поля зрения правоохранительных органов. Теперь власти Израиля решили поймать беглеца, , используя его сына, как говориться «на живца».

Их расчёт оправдался. Гэри отправился на поиски отца, вместе с новой знакомой с непонятным именем Том (Лиат Глик). С ней архитектора, похоже, связали романтические отношения. Но по его стопам устремилась пара агентов ШаБаКа (службы разведки). Старший по возрасту, беспощадный Вольф (Эзра Кафри) и его молодой помощник Карми (Кармель Бетто). Это превратило фильм в трагикомическое роуд‑муви, где личная история героя переплеась с политическими реалиями Израиля конца XX века. Как часто бывает в подобных лентах, путешествие главного героя в поисках отца, одновременно, привего его к выводу, что невозможно смотреть на проблемы Ближнего Востока «глазами Запада».

Гари оказался мятущимся между мирами человеком. Он завис между Россией и Израилем, между прошлым и настоящим, между личной жизнью и политической реальностью. Не принадлежит ни к одной культуре полностью, поэтому его возвращение на историческую родину поначалу только усиливает хаос в его сознании. Сложность пути главного героя подчёркивается чёрно‑белой палитрой создающей ощущение документальности. Приём роуд‑муви позволил показать Израиль глазами человека, который чувствует себя чужим. Трагикомический тон напоминал европейское арт‑кино 1990-х, а медленный ритм подчёркивал внутренний поиск героя. В финале ему пришлось во многом изменить свою жизненную позицию и переосмыслить отношение к еврейству. Фильм стал первой полнометражной работой Пичхадзе,  привлёкшей внимание не столько зрителей, сколько критиков. Они хвалили режиссёра за оригинальный стиль, и за глубокую работу с темой идентичности. Также отмечались визуальная выразительность и необычное сочетание политического триллера и трагикомедии. Лента стала важным этапом в развитии израильского авторского кино 1990‑х. Она стала победителем Иерусалимского фестиваля и отмечена на киносмотре в Берлине Её до сих пор считают одной из самых интересных и необычных работ израильского кино конца XX века. (составлено по различным источникам при помощи ИИ).