Длительность 110 минут
В сценарии Левинсон использовал автобиографические мотивы. В русском языке существует два варианта перевода названия — «Закусочная» и «Забегаловка». Автор остановился на первом, поскольку он точнее передаёт смысл оригинального — Diner. Слово «забегаловка» звучит разговорнее, но добавляет оттенок «дешёвого места», которого в оригинале нет. «Закусочная» же лучше передаёт атмосферу заведения, часто служившего в 1950-е своеобразным социальным клубом, где постоянно собиралась молодёжь. …В рождественскую неделю на рубеже 1960-х именно в такой закусочной Балтимора, как обычно, встретились пятеро друзей: Эдди (Стив Гуттенберг), Шриви (Дэниэл Стерн), Буги, Билли и Тимоти. Всем им было около двадцати, и никто ещё не определился в жизни. Их поведение, интересы создают устойчивое впечатление, что юноши боялись будущего, не желали взрослеть и потому избегали любой ответственности. Их беседы вращались вокруг поп-музыки, спорта, собственных страхов и, конечно, секса. Приключения пятёрки зритель легко может увидеть сам — в интернете доступна копия фильма с русским переводом. Подчеркнём: лишь первые двое — Эдди и Шриви — евреи. Однако режиссёр не случайно поместил их в компанию нееврейских друзей. По фильму они не имеют никаких внешних признаков национальной идентичности и полностью ассимилированы.

Оба выросли в обеспеченных семьях среднего класса и не спешили покидать родительское гнездо. О еврействе Эдди мы узнаём только в финале — во время свадьбы, проводимой по либеральному ритуалу реформистской синагоги. Он выбрал такой вариант, ибо связь этого направления иудаизма с традицией (как и у юноши) поверхностна и приближена к христианству. Шриви же ни разу не упоминает о своём происхождении; его принадлежность к еврейской среде известна лишь из наблюдений киноведов.
Балтимор — малая родина Барри Левинсона. Он родился там в 1942 году в еврейской семье выходцев из России, там вырос и сформировался как личность. Город, по меткому выражению ИИ, стал его «личным мифом» и отправной точкой в осмыслении собственного отношения к еврейству. «Закусочная» — первый шаг в этом направлении, продолженный в трёх последующих фильмах мастера: «Алюминиевые человечки», «Авалон» и «Высоты свободы». Хотя «Закусочная» в своё время привлекла внимание точным изображением эпохи, сегодня она заметно устарела в художественном отношении. Обилие диалогов, при всей их выразительности, замедляет динамику. Поэтому фильм выглядит скорее этюдом о поколении, чем полноценной драматургической конструкцией. (Аннотация составлена при содействии ИИ)