Длительность 85 минут
Экранизация повести В. Зазубрина «Щепка». Ранний и, возможно, самый трагичный фильм Александра Рогожкина. Его действие происходит осенью 1918 года, когда после покушения на Ленина эсерки Фанни Каплан в большевистской России провозгласили политику красного террора. В сентябре — ноябре по стране прокатилась волна ареста и массовых казней. Точное количество жертв того времени определить невозможно; в разных источниках называются цифры от 50.000 до 140.000 человек. Органы ЧК чаще арестовывали людей не за реальные прегрешения, но просто за принадлежность к чуждому сословию. В число незаслуженно обвинённых попадали: дворяне, офицеры, священнослужители, купцы, слишком вольно мыслящая интеллигенция и просто случайные люди. Авторы фильма поставили перед собой задачу реалистически, даже натуралистически показать жуткий алгоритма расправы над заключёнными. Тот самый, который позднее массово применялся в годы сталинских репрессий и откровенно напоминавший преступления нацистов. Весь процесс совершался в здании губернского ЧК. Каждое дело попадало в руки тройки, рассматривавшей его в течение 1 минуты по песочным часам. Читать далее
Архив метки: Александр Рогожкин
Особенности национальной… (Россия, 1995, ) Сценарист и режиссёр А. Рогожкин
Особенности национальной охоты. 1995. Длительность 93 минуты. Особенности национальной рыбалки. 1998. Длительность 94 минуты. Особенности национальной охоты в зимний период, 2000. Длительность 80 минут.
Лучший комедийный проект 1990-х в России. Сам режиссёр говорил о первой из названных выше работ так: «я хотел снять комедию по некомедийным законам. Я имею в виду стилистику изображения. Комедия предполагает активную актёрскую игру на первом плане. Зрителю нужно видеть мимику актёра, его пластику. А я стремился снять обычное, спокойное кино». Осталось не совсем понятным, как в данном случае Рогожкин понимает «спокойное кино», ибо именно в его работах зритель увидел отточенные и мимику актёров и пластику, а также диалоги и даже тембры выверенные до мелочей. Режиссёр использовал в своей комедии приём социальной маски, известный нам по лентам Гайдая (Балбес, Трус, Бывалый). Но его персонажи рождены другим временем: они более психологичны и парадоксальны; с одной стороны взрывают стереотипы зрительского восприятия, а с другой настолько типичны что превращаются в символы эпохи. Читать далее