Чекист (Россия-Франция, 1992) Режиссёр А. Рогожкин

Длительность 85 минут
Экранизация повести В. Зазубрина «Щепка». Ранний и, возможно, самый трагичный фильм Александра Рогожкина. Его действие происходит осенью 1918 года, когда после покушения на Ленина эсерки Фанни Каплан в большевистской России провозгласили политику красного террора. В сентябре — ноябре по стране прокатилась волна ареста и массовых казней. Точное количество жертв того времени определить невозможно; в разных источниках называются цифры от 50.000 до 140.000 человек. Органы ЧК чаще арестовывали людей не за реальные прегрешения, но просто за принадлежность к чуждому сословию. В число незаслуженно обвинённых попадали: дворяне, офицеры, священнослужители, купцы, слишком вольно мыслящая интеллигенция и просто случайные люди. Авторы фильма поставили перед собой задачу реалистически, даже натуралистически показать жуткий алгоритма расправы над заключёнными. Тот самый, который позднее массово применялся в годы сталинских репрессий и откровенно напоминавший преступления нацистов. Весь процесс совершался в здании губернского ЧК. Каждое дело попадало в руки тройки, рассматривавшей его в течение 1 минуты по песочным часам. Читать далее

Особенности национальной… (Россия, 1995, ) Сценарист и режиссёр А. Рогожкин

Особенности национальной охоты. 1995. Длительность 93 минуты. Особенности национальной рыбалки. 1998. Длительность 94 минуты. Особенности национальной охоты в зимний период, 2000. Длительность 80 минут.

Лучший комедийный проект 1990-х в России. Сам режиссёр говорил о первой из названных выше работ так: «я хотел снять комедию по некомедийным законам. Я имею в виду стилистику изображения. Комедия предполагает активную актёрскую игру на первом плане. Зрителю нужно видеть мимику актёра, его пластику. А я стремился снять обычное, спокойное кино». Осталось не совсем понятным, как в данном случае Рогожкин понимает  «спокойное кино», ибо именно в его работах зритель увидел отточенные и мимику актёров и пластику, а также диалоги и даже тембры выверенные до мелочей. Режиссёр использовал в своей комедии приём социальной маски, известный нам по лентам Гайдая (Балбес, Трус, Бывалый). Но его персонажи рождены другим временем: они более психологичны и парадоксальны; с одной стороны взрывают стереотипы зрительского восприятия, а с другой настолько типичны  что превращаются в символы эпохи. Читать далее