Длительность 84 минуты
Бен Закен — дословно сын старика. Судя по откликам, фильм представляет собой камерную психологическую драму действие которой происходит в маленькой квартирке бедняцкого квартала Ашкелона. Главный персонаж Шломи (Элираз Саде) живёт в старом доме вместе с матерью и старшим братом. Он — мужчина средних лет, явный неудачник, к тому же отец-одиночка, глубоко переживающий уход жены. Бывшая половина оставила ему дочь Рохи (Роми Шошан), которую папа называет «свет моей жизни», и воспитывает как умеет. Бен Закен добрый человек, изо всех сил стремящийся стать хорошим отцом, но на него постоянно давят близкие родственники. Брат Леон (Ронен Амар) нашёл опору в религии и стремится навязать окружающим продиктованные иудаизмом правила поведения. Деспотичная мать — Дина (Шани Элемих) желает лучшей доли для своих двух сыновей, но фактически, подчинила их себе, изолировав от мира, поисков работы, любви. Поэтому сыновья, хоть и любят мамочку, но тяготятся её опекой и всячески стремятся вырваться на свободу. Эмоциональное напряжение в жилище усиливается конфликтными ситуациями, возникающими между бабушкой и внучкой.  Читать далее →

Длительность 100 минут
Более точный перевод ивритского слова мамзер — незаконнорождённый ребёнок, бастард. Одна из наиболее популярных израильских лент конца 1960-х, получившая признание зрителей (743.000 посещения) и восторженные отклики большинства критиков. Один из них даже написал: «Наконец-то: мы увидели не просто израильский фильм, а настоящий, высоко-художественный фильм» Тем не менее, кинокартина оказалась прочно забытой и её возрождения в культурном обиходе не произошло до сегодняшнего дня. Первая цветная работа Ури Зохара открывается сценой отправления из аэропорта Бен-Гурион в США гроба накрытого звёздно-полосатым флагом. В нём останки репортера Роя Хемингса (Вильям Бергер), приехавшего на Ближний Восток со своей подружкой (Пьер Анджели) в преддверии Шестидневной войны. Его главной целью было — попытаться осмыслить «сионистский проект» и понять каким образом в еврейском государстве складывается единый народ. В тот момент запах будущих сражений уже витал в воздухе. Пока иностранный журналист встречался с евреями, арабами, христианами и отправлял свои сообщения в газету внезапно разразилась война… Но оставим пока в стороне фигуру американского гостя и обратимся к выведенным на экране фигурам трёх израильтян. Читать далее →

Длительность 90 минут
За рубежом показывался как «Клиент в мёртвый сезон» и даже «Клиент вне сезона». Экранизация рассказа Рашель Фабьен. Первый полнометражный фильм Моше Мизрахи. Уже в дебюте он выбрал тему, которой не касались в израильском кино 1960–70-х: Это присутствие бывших нацистов в послевоенном мире и их попытки раствориться в еврейском обществе. По беглым сообщениям ряда источников, перед нами камерная психологическая драма, навеянная событиями Второй Мировой войны. Зимний Эйлат конца 1960-х. Сюда приехал поправить здоровье пожилой, малоподвижный израильтянин-инвалид (Клод Рич). Мы никогда не узнаем, кто он и как его зовут, для зрителя его прозвище — «клиент». Однако владелец гостиницы Таль (Ханс-Кристиан Блех), в которой поселился новый постоялец быстро вспомнил «новосёла». Их первая встреча произошла в 1942 в пересыльном лагере в Лионе, где хозяин был надсмотрщиком, а «клиент» — заключённым. В действии показаны полярные нравственные позиции двух евреев. Первый изо всех сил выслуживался перед оккупантами, издевался над узниками, пытаясь сохранить свою жизнь. Второй стремился держаться с достоинством, ожидая отправки эшелоном в одну из фашистских фабрик смерти. Читать далее →

Длительность 86 минут

Реалистичная семейная драма о распаде брака, эмоциональной усталости и разрушительной силе подавленных конфликтов. Фильм показывает израильскую семью начала 1980‑х без прикрас: бытовые ссоры, измену, подростковый кризис. И рядом попытки сохранить видимость нормальности и постепенное разрушение доверия. Одно из самых болезненных израильских кинопроизведений своего времени. 40-летний журналист Миха (Ярон Лондон) не сделал карьеры в профессии и разочарован результатами личной жизни. Внешне всё вроде бы нормально: во втором браке у него появилось двое сыновей. Здесь же воспитывалась и его 16-летняя дочь от первого брака — Яэль. Однако главный персонаж не находил ни удовлетворения, ни понимания у супруги Авивы (Мири Фабиан). По мнению мужа её интересы сузились: женщина вся погрузилась в быт, занята хозяйством и мальчиками. К тому же у неё совершенно не было контакта с взрослеющей падчерицей. Обделённая вниманием девушка  стала считать себя ненужной в этом доме и при любом удобном случае стремилась покинуть его. Дискомфорт в отношениях приводил к ежедневным стычкам, где участники мгновенно переходили на повышенные тона. Читать далее →

Длительность 90 минут
Дебют Амнона Рубинштейна в полном метре. Экранизация одноимённой книги Галили Федер-Амит (р в 1949 г.), не переведённой на русский язык. Источники сообщают, что в основе сценария рассказанная простым языком история 16-летней арабской девочки Надии (Ханна Азулай-Асфари). Она выросла в палестинской деревне и пожелала стать врачом.Родители пошли навстречу желанию любимой дочери и приняли очень непростое решение: отправили её в пнимию (еврейскую старшую школу-интернат) с медицинским уклоном. Так главная героиня впервые в жизни надолго покинула родные места и оказалась в совершенно иной социокультурной среде. Основная часть соплеменников не приняла такого поступка. Читать далее →

Длительность 52 минуты
«Мама вав» («אמא ו׳») отсылает к буквенной маркировке тюремных блоков в Израиле. «Вав» — это сектор строгой изоляции. Название — это код, который соединяет два мира. «Мама» — тепло, забота, корень человеческой связи. «Вав» — холодная, обезличенная система наказания. Контраст двух слов задаёт тон всей истории: материнская любовь против государственной машины, интимное против официального. Рубеж 21-го века. Стоящий недалеко от Мертвого моря и пустыни Негев город Димона. Пожилого религиозного еврея Йосефа Базана положили в больницу в критическом состоянии. Его жена — 60-летняя Хана (Левана Финкельштейн), вырастившая семерых детей осталась одна. Единственный сын Менахем уже много лет находился в заключении в тюрьме Ашкелона, якобы за выдачу государственных секретов. Во время дальнейшего действия зритель узнаёт, что процесс вёлся неряшливо. с нарушением правил. Вину подсудимого убедительно не доказали, но обвинительный приговор всё же вынесли. Так или иначе, отец осудил отпрыска и не пожелал с ним знаться. Хана решилась на поездку, чтобы побудить Менахема примириться с отцом, которого, скорее всего, ему уже не суждено было увидеть. Читать далее →

Длительность 82 минуты
По жарну — политическая драма. Название обозначает одновременно горячий ветер из Аравийской пустыни, дующий по всему Ближнему Востоку, и степень эмоционального накала в отношениях между персонажами фильма. Действие происходит в Галилее. Годолия Бирманн (Шломо Таршиш), сабра и сын поселенцев-халуцим прибывших из Европы в начале 20-го века. Офицер в отставке владеет купленной ещё его родителями большой фермы. Глубоко привязан к этой земле, которую родные обрабатывают уже много десятилетий. Старается поддерживать хорошие отношения с исламскими соседями, особенно с Абу-Юсуфом — Аббасом. Нанимает арабских рабочих, в том числе сынаХаледа — честного, трудолюбивого и преданного молодого человека. Однако другие арабы из соседней деревушки многие годы с неприязнью относятся к еврейскому соседу. Несмотря на внешнее спокойствие, в округе ощущается нарастающее напряжение из‑за земельных вопросов. Как раз в начале развития сюжета оживился застарелый конфликт сторон о сопредельных участках. По селению распространяются слухи, что государство планирует конфисковать арабские земли для расширения еврейских форпостов. Читать далее →

Длительность 85 минут

Источники характеризуют ленту как каамерную, социальную и психологическую драму. В центре сюжета — 35‑летний архитектор Одед (Хаим Хадайя). Несколько лет назад эмигрировал в США. Там успел «акклиматизироваться» и обустроить жизнь: Имеет престижную работу, комфортное жильё, ощущение стабильности. В Израиль вернулся на короткое время и не по собственной воле — его вызвали срочные новости о резком ухудшении здоровья отца и матери. Несмотря на то что Одед вырос в этой квартире в Тель‑Авиве, отчий дом не вызывает у него ни тепла, ни ностальгии. Между ним и родителями давно пролегла эмоциональная пропасть. Они живут рядом, но не вместе; говорят, но не слышат друг друга. Именно эта невидимая, но ощутимая дистанция и становится ключевой метафорой фильма. В памятной с детства квартире Одед встретил Светлану (Евгения Черник) — «метапелет», социальную работницу, ухаживающую за пожилыми людьми. Между ними возник роман, но и Светлана живёт на своей внутренней дистанции — только уже не от родителей, а от самой страны. Она — недавняя репатриантка, проходящая через типичные для многих олим хадашим этапы абсорбции.

Читать далее →