Длительность 111 минут
Интересно задуманная, но неровно сделанная драма из современной израильской жизни. Ещё один вариант размышлений на тему об исключительной важности и ценности семейных отношений. Менеджер Ицхак Гроссман (Асси Даян) получил печальное известие. Его отцу Аврааму, находящемуся в коме становилось всё хуже и печальный конец был не за горами. Ицхак, не видел старика десять лет и наконец-то решил прийти в больницук, несмотря на давнюю ссору. Причины их разрыва в фильме не объясняются напрямую, но ясно: отношения были тяжёлыми, а разрыв болезненным. Вероятнее всего Авраам хотел видеть у сына традиционную и дружную еврейскую семью. А у молодых были другие планы, другие ценности. Переосмыливая отношения с отцом, Изхак начинает приходить в больницу снова и снова. Он говорит с отцом, который не может ответить, вспоминает прошлое и пытается быть услышанным хотя бы мёртвым человеком. Эти тихие сцены считаются самыми сильными в фильме. В своих откровениях глава семьи переосмысливает свою жизнь., Да, он стремился делать карьеру и поэтому отдалился от жены и детей. Его супруга Смади (Сандра Саде) — художница, много лет подавлявшая свои амбиции. Считала, что погрузившись в воспитание детей не смогла бы реализовать себя.
В момент начала фильма у неё открывалась первая персональная выставка. Она погружена в свои заботы и не замечала ни мужа, ни отпрысков. Картина печальная, папа с мамой лишили чад родительского тепла. Дети выросли недолюбленными, не получившими столь нужного им внимания и направления в жизни. Отсюда их одиночество, неспособность к диалогу и возникшие от этого проблемы. Нпглядный пример — сынуля Амит (Зохар Штраус) в свои 27 — типичный переросток. Не имеет ни семьи, ни специальности, ни перспектив; трудился рассыльным. В свободное от непыльной работы время философствует но никаких реальных результатов это занятие не даёт. 
Средняя дочь 25 летняя Наама (Тали Шарон). В недавнем прошлом – отличная студентка и подающая надежды работник. Но не имела ни друзей, ни возлюбленного. Попытки уйти от одиночества привели её к связи с молодой лесбиянкой Михаль (Хилла Видор). Та оказалась существом доброжелательным общительным и, кажется, единственная поняла суть характера партнёрши. В общении с ней Наама буквально расцвела. Вернулась домой после длительного отсутствия. Лишь маленькая Дидуш (Тесс Хашилони), результат нежелательной беременности, пыталась как-то наладить отношение в этом мини-сообществе разобщённых людей. Никто не знал, что она тайно навещала деда в больнице. Девочка беседовала с Ицхаком и пыталась почему отец и дед разошлись и искала семейную тайну, скрываемую от неё взрослыми
Ситуация обострилась, так как в экспозиции выставки Смади значительную часть заняли её изображения в обнажённом виде (отсутствие одежды намекает на стремление вырваться из неких сковывающих рамок?). Ретроспектива открылалась в день и час, когда состояние Авраама ещё более ухудшилось. Пытаясь сообщить тревожную новость Исаак не смог дозвониться ни до одного занятого своими делами члена семьи. (Дополнительный штрих к неспособности Гроссманов понять друг друга). Произошло новое обострение отношений между супругами. В одной из сцен Ицхак и Смади дошли почти до драки — символ полного распада семьи. Оставшись одни на один с горем и раскаянием (?), Ицхак получил поддержку только от Дидуш, приехавшей к нему в больницу. В объятии отца и младшей дочери, завершающем действие, намечается некая надежда на улучшение отношений между персонажами ленты. Название ленты метафора скрытых семейных тайн, невысказанных чувств и боли, которые находятся «за пределами видимого» При этом солнце символизирует повседневность, внешнюю нормальность, светлую оболочку семьи. А то, что скрывается внутри — тёмные зоны, которые никто не хочет видеть. В них разрыв поколений, одиночество, невнимание, старые обиды и забытые связи.
Лента снята в неторопливом темпе, особенно заметном в первой половине кинокартины. Обилие диалогов, при эмоциональных выплесках действующих лиц представляется затянутостью. Так как сюжет развивается достаточно медленно, от зрителя требуется немало усилий дождаться до того момента, когда «прорезается» внутреннее напряжение и смотреть фильм становится интересно. Впрочем, финальные сцены сделаны хорошо. Критики дружно отмечают интересную операторскую работу Валентина Белоногова. Для стойких любителей израильского кино. (составлено после просмотра иригинальной версии и по различным источникам, включая ИИ)